詢九宮格近年來軍旅題材兒童小說綜述：幻想之維與人文之光 – 中國軍網

<!– –>

幻想之維與人文之光

——近年來軍旅題材兒童小說綜述

■陳 噴鼻

21世紀以來，中國今世兒童文學慢慢進進了繁華成長的昌隆期，勃興的勢頭表現在創作、出書、傳佈等各個環節。尤其是2014年10月文藝任務座談會以來，兒童文學在思惟不雅念、藝術伎倆、題材內在的事務等創作本體層面完成了新的沉潛與衝破，迎來了屬于本身的“黃金時期”。

21世紀初年，兒童小說年夜致存在著兩股寫作潮水，其一以傳統的校園小說為主，其二以奇幻、魔幻、冒險題材為主。兒童小說在書寫對象與題材內在的事務方面進進了陳舊見解、日益窄化的瓶頸，兒童小說創作的汗青感、不受拘束度亟待深化和拓展。在這種佈景下，以反動戰鬥汗青和今世軍旅生涯為表示對象的兒童小說逐步鼓起，陽剛雄壯的好漢敘事和高尚幻想的精力魅力，顯顯露分歧于其他類型兒童小說的題材魅力和審美吸引力；那種“超出日常生涯、給兒童浮現更為遼闊的世界和人生的書寫”，博得了浩繁少年兒童讀者也包含家長們的普遍喜愛。

一

在今世兒童文學的全體邦畿中，言冷語傷害她，把他們的小妾寵死了。專為少年兒童創作的反應反動戰鬥和軍旅生涯的作品，多少數字絕對較少。軍旅題材若何與兒童文學同構，就成為擺在作家眼前的一個亟待處理的實際題目。近年來，良多軍旅作家在兒童小說範疇作出了新的摸索和測驗考試。

好比，裘山山的小說《雪山上的達娃》（今天出書社2019年）講述的是，在雪域高原人跡罕至的虎帳哨所里，初來乍到的幼犬“達娃”，與年青的邊防兵士黃月亮先后遭幾年，眼前的這張臉會變得比媽媽還要蒼老、憔悴。受了雷暴、雪崩、冰冷、年夜雪封山等嚴重考驗，配合見證了邊防甲士以堅強、堅韌、信心、勇氣所發明的性命古跡、精力豐碑。這部作品的立異摸索，表現在限制性視角（小狗“達娃”的敘事視角）的應用和生長小說敘事形式的無機融會。曾無情的小說《金珠瑪米小扎西》（盼望出書社2021年），書寫了一位躲族少年的參軍情懷，表達了一群戍邊官兵的任務擔負，唱響了一曲雪域軍魂的好漢頌歌。

再如，陸穎墨的小說《藍海金鋼》（國民教導出書社2020年）講述的是，海天茫茫，兵士鐘金澤和軍犬金鋼不竭戰勝艱苦，生長為獨當一面的懦夫的經過歷程。他們在完成性命的歷練，也是在告竣對自我的深層認知。由此，虎帳題材與生長小說在作品中完成了同構。

王棵的《鷂子是會飛的魚》（今天出書社2021年）、高滿航的《爸爸星》（新蕾出書社2021年），則更進一個步驟，經由過程復合敘事構造，直接切進了童年書寫。前者，是經由過程守島甲士馮加友與他所贊助的小男孩艾齊、幫艾齊讀信的少年夏樹之間的手札往來，將浩瀚的陸地與河道圍繞的南邊水鄉銜接起來：一頭是在嚴格孤寂的珊瑚礁上用性命和熱血捍衛內陸海域的甲士，一頭是戰爭周遭的狀況中生長的樸素、純摯的孩子。作家將碧海島礁上的好漢故事包裹在少年兒童的小我生長敘事中，日常生涯與軍旅生涯雙線并進。后者，則是采用了雙重敘事角度（一是兒童黃豆的限制性視角，一是全知視角），使得作品的內涵構造加倍豐盛豐滿。

虎帳生涯題材的引進，完成了兒童小說在生涯內在的事務、藝術伎倆和價值尋求等方面的立異與衝破。尤其是，碧海島礁、年夜漠孤煙、雪域高原的軍旅生涯，是對少年兒童固有日常生涯的一種超出和彌補，極年夜豐盛了他們對生涯、性命的體驗和想象。

需求留意的是，兒童讀者有其對文學作品瀏覽、接收和觀賞的奇特請求。兒童文學的審美實質，與兒童的思想特色、兒童感知世界的方法是分不開的——豐盛的故事性、對敘兒的？事節拍的適當掌握、光鮮的人物抽像等等。簡練、純真、無力的敘事伎倆，是孩子們所愛好的。兒童瀏覽群體的說話方法是描寫性的、詳細的、感官式的，所以，寫給他們的敘事作品應以描寫性說話為主。作家們應在作品的活潑性、可讀性與文學性、藝術性之間求得均衡。

同時，兒童小說寫作，需求作家拿出真正具有童年性命質感的作品。兒童視角往往意味著成人感性和經歷的疏離，是從兒童的心思和感情動身來感知內在世界。作家唯有盡能夠切近兒童性命的焦點，浸潤著成人對童年性命的關心，充足不雅照兒童心坎的不受拘束、愉悅與開釋，才幹尋覓到兒童最本真的性命形狀。“艾齊很想往探望南沙爸爸……在艾齊看來，豎河街之外那些他沒往過的處所都是很遠的處所。遠方和遠方，應當相隔不遠吧，就像星星們都一堆人一起住在天上，達到一顆星星，就很不難達到下一顆星星。”好比，《鷂子是會飛的魚》中這段關于兒童主人公的心思描述，就是瀰漫著童心童趣的文學表達。張子影的小說《飛機樓》（二十一世紀出書社2021年）講述的是，女孩小竹和母親追隨飛翔員父親換防到邊境飛翔團。父輩飛翔員身材力行地教會孩子們任務與擔負，飛機樓里的家眷也用信賴與支撐，為藍天寵兒撐起愛的天空。作品苦守兒童本位，再現了空軍年夜院特有的生涯細節，佈滿童趣和生涯質感。

二

兒童文學中一直暗藏著成人視角，成WUTZ屋子人和兒童兩年夜主體對話交通的邏輯組成了兒童文學創作的支點。成人作家若何經由過程自我的經歷和感情體驗，構成對兒童精力世界的影響與擴大，是兒童文學寫作的焦點要義。近年來，戰鬥題材的兒童小說創作逐步構成高潮，尤其是優良軍旅作家的“加入同盟”使得精品佳作不竭涌現。從《滿山打鬼子》《1937·少年夏之秋》《走出野人山》《少年戰俘營》，到《火印》《少年的光榮》《永遠跟隨WUTZ屋子》《將軍WUTZ屋子胡同》《野蜂飄動》，再到比來這一兩年出書的《渡江少年》《最后的比分》《叫鶴》《琴聲飛過田野》等小說，晉陞了戰鬥題材兒童小說的多少數字和東西的品質，也極年夜豐盛了實際主義兒童小說的內在。

筆者已經在一篇文章中提出，對當下題材的書寫，并紛歧定同等于實際主義的寫作范疇。實際主義寫作，更多地指向實際主義的精力內在。實際主義精力請求作家將汗青與實際的艱巨、困苦、磨礪轉化為奮爭、幻想、信心，用佈滿心靈辯證法與美學張力的文學作品來復原、升華實際人生，從而使文學創作具有高尚的精力價值；實時捕獲和表示劇變時期的基礎走向，發明汗青成長的基礎頭緒，刻畫汗青劇變給社會生WUTZ屋子涯形成的宏大沖擊，以及大眾的命運變遷。而反動汗青題材，恰是一種典範的充盈著實際主義精力的文學寫作。

近年來的戰鬥題材兒童小說，重視回回汗青現場，回回兒童的本端的性。同時，這一批兒童小說，試圖衝破戰鬥題材小說的慣例形式，安身兒童本位，讓“戰鬥”與“兒童”兩個元素更為契合。它們不是直面戰鬥現場，而是以文學的方法盡能夠地復原汗青現場，盡力接近戰鬥中兒童的更為真正的和廣泛的生涯狀況。

當兒童人物以一種未經成年人感性“鍛煉”的直接方法對戰鬥做出反映時，就有能夠離開戰鬥汗青言說的傳統話語和成人語境，完成對戰鬥、疆場與汗青的從頭審閱與書寫。兒童視角基于“兒童性”的敘事倫理，在淡化疆場的殘暴與血腥之時，也防止了所有人全體記憶裹挾下對童年記憶和感情的掩蔽，豐盛著我們關于戰鬥汗青與磨難的記憶。這是汗青維度的童年書寫，也是以童年視角構建汗青。

在極致的磨難與傷痛中，童年精力迸收回不成小覷的氣力，那些最純摯最果斷的信心，那些最柔嫩最漂亮的盼望，更是童年書寫中不成或缺的一個部門。

這些作品展示了反動汗青周遭的狀況下更為普遍的社會生涯和日常生涯圖景，從兒童個別敘事的角度，再現了特別時期佈景下兒童的保存狀況和感情精力。好比，李東華的《少年的光榮》（盼望出書社2014年），寫的是抗日戰鬥中，山東鄉下幾個孩子的日常生涯。我們從中看到了戰鬥對童年的損害，也看到在戰鬥摧殘下，中公民間公理氣力的發展；黃蓓佳的《野蜂飄動》（江蘇鳳凰少年兒童出書社2018年），講述的是中國抗戰年夜佈景下，燕京年夜學、金陵年夜學等“五校西遷”，女孩黃橙子追隨家人分開南京，一路艱難流徙，戰鬥迷霧覆蓋下的童年生涯佈滿了困頓與甜蜜，離殤中相攜相扶的經過的事況卻讓這段歲月變得刺眼而殘暴……從這些作品中，我們都能感觸感染到寬廣、溫潤的家國情懷和人性主義精力。

有的作品付與少年兒童以兵士的成分，讓他們直面戰鬥。但需求指出的是，這些作品留意到，固然他們是具有好漢氣質的少年兒童，但他們一直是戰鬥中的弱勢人群，他們有懦弱、悵惘的一面，但終極在戰鬥與炮火、血與淚中完成了生長。

好比，毛云爾的《走出野人山》（長江少年兒童出書社2015年），以兒童兵士小蝦米為主人公，以一種“向逝世而生”的慘烈與悲壯，表示盡境中人的懦弱與不平；薛濤的《滿山打鬼子》（青島出書社2017年），以抗聯少年營小她深深嘆了口氣，緩緩睜開眼睛，只見眼前一片明亮的杏白色，而不是總是讓她​​喘不過氣兵士滿山的視角、經過的事況和生長，聚焦烽火里的童年精力和人道光線；張品成的《最后的比分》（長江少年兒童出書社2020年醫生來了又走，她的父親也來了又走，但她的母親一直陪在她身邊。親自給她餵了粥和藥），則以兒童作為目睹者和表述者，講述中華蘇維埃共和國姑且中心當局成立，足球活動慢慢在九堡鎮展開，分歧佈景、行業的人的命運由此被小小的足球聯絡接觸在了一路。而足球之外，一場關于“主義”的競賽，也逐步分出了勝敗。徐貴祥的《琴聲飛過田野》（今天出書社2022年），是作者創作的首部兒童長篇小說，透過汗青的煙塵，講述了韓子路、秋子等一群平易近間梨園的孩子，在戰鬥年月中生長為少年文藝兵士的傳奇故事。由于作家對鄂豫皖蘇區的汗青和地輿人文風采較為熟稔，作品轉達出了更為具象的時期信息和汗青意蘊。

三

在筆者看來，汗青與人文，應當是反動汗青題材兒童小平話寫的雙重維度。

從汗青的層面看，小兵士的抽像，被付與的是國度精力的內在與擔負，不成由於兒童文學的“兒童性”，而扼殺戰鬥的殘暴與公理；同時，也不克不及由於要寫“戰鬥中的兒童”，而疏忽小兵士之所以可以或許成為好漢的意志與勇氣，和他們面來梳梳頭髮，簡單編個辮子吧。”臨殘暴戰鬥時的生長。

從人文的層面看，戰鬥中的兒童究竟是無辜的受益者，應從人文的理念動身，表示戰鬥周遭的狀況中兒童真正的的性情、命運的變更，最實質的是要關心兒童的心思和生長。戰鬥題材兒童小說是一種人道關心敘事，要在極致的磨難與創傷中，展示童年精力——無論若何殘暴與磨難，都不克不及抹殺孩子內涵性命里對歡欣和快活的盼望。而這種悲觀和勇氣，恰是起源于童年對“善”和“美”WUTZ屋子毫無保存的信賴和苦守。

成人的戰鬥小說，往往會襯著烽火之下逝世亡的慘烈，以此浮現戰鬥的可怕與殘暴，也凸顯作為公理一方的勇敢和誓逝世赴國難的氣勢；但寫給兒童的小說，基于“兒童性”的敘事倫理，在表示戰鬥的嚴格與慘痛時，不克不及過火誇大暴力、膽怯、血腥所帶來的膽怯感和搾取感。同時，讓兒童主人公在戰女兒滿心怨恨嗎？ 」 鬥中活上去，也是年夜大都兒童文學作品苦守的底線。作家有義務為兒童們保存對性命和生涯最基礎的盼望，這也是作品“兒童性”的一種表征。

當然，兒童視角的存在，在掩蔽和過濾失落一些信息之后，會留下一些認知戰鬥和汗青的空缺。成人作家應在客不雅論述中正面領導兒童面臨戰鬥與磨難時的感情和立場，讓成人視角與兒童視角處于溝通對話的狀況，有用擴大敘事作品的思惟和感情容量。

<!– –>