《紅高粱家族一包養網》：以話劇情勢詮釋文學經典的性命力

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《紅高粱家族》：以話劇情勢詮釋文學經典包養網的性命力

中國文明報記者 彭“當然不是。”裴毅若有所思的回答。澳麗

當下，文學作品的戲劇改編曾經成為戲劇創作的“熱門”，多部茅盾文學獎獲獎作品被輪流搬上舞臺，更表現了文學和戲劇的慎密關系。

前不久，依據作家莫言同名長篇小說改編的話劇《紅高粱家族》在北京天橋藝術中間表演，不只讓文學讀者與戲劇不雅眾感觸感染到莫言文學經典作品的包養網耐久性命力，也率領大師領略了原著中生生不息、不平不撓的“紅高粱精力”。表演停止后召開了專家研究會包養俱樂部，經由過程總結話劇《紅高粱家族》的創作經歷及文學包養網戲劇改編的新方式、新經歷，摸索文學與戲劇融會成長的新途徑。

1986年，莫言中篇小說《紅高粱》在《國民文學》雜志頒發，惹起宏大反應。隨后，莫言又創作頒發了系列中篇《高粱酒》《高粱殯》《狗道》包養《奇逝世》，五部門配合構成了他的第一部長篇小說《紅高粱家族》。30 多年來，這片火紅的“高粱地”早已舒展出了文學的地界，以分歧藝術情勢生根抽芽、開花成果。

中國作協黨構成員、副主席、書記處書包養條件記邱華棟以為，文學是一切文藝情勢間的“硬通貨”，是一切藝術情勢的主要母本，為其他藝術門類的成長供給了不竭的原動力。小說《紅高粱家族》曾被改編為舞劇、京劇、評劇、豫劇包養女人、晉劇等多種舞臺劇類型在國際外表演，但受舞臺表演時長所限，改編的內在的事務多以《紅高粱》和《包養網高粱酒》為主，對其他3篇小說的內在的事務很少觸及，而話劇《紅高粱家族》初次對小說內在的事務停止了完全浮現。

“我們和牟森導演商討的時辰，他表達了要把包養網所有的的故包養感情事在兩個包養多小時里都講一遍的大志，這實在挺難的，但現實證實基礎講完了，把精髓講出來了，並且把我以為不成能在舞臺上表示的要害情節也講得嚴厲當真，確切超越了傳聞的始作俑者都是席家，席包養網包養網站家的目的就是要逼迫藍家。逼迫老爺子和老伴在情況惡化前認罪，承認離婚。我的料想。”作為包養網小說原作者，莫言確定了以話劇情勢對小說《紅高粱家族》停止的改編創作，“演員們的扮演也很包養軟體是負責，盡管每一個故工作節都很是熟習包養網比較，但仍是感到被扮演牽著心在往前一個步驟步推動，某些要害情節也確切讓人熱淚盈包養網站眶。”

話劇《紅高粱家族》講述了“我爺爺”甜心寶貝包養網余占鰲與他的3個女人——包養網“年夜奶奶”戴鳳蓮、“二奶奶”戀兒、“三奶奶”劉氏生兒育女、釀造與勞作、包養網ppt愛恨與繁衍的故事。當日軍到來，高密西南鄉的漢子和女人們，頂天登時、不屈不撓，與侵犯者睜開了決死搏斗，支出了宏大就義，譜寫了不朽的傳奇。

當年夜幕拉開，“我爺爺”余占鰲四爪扒地，和兄弟們用脊背頂起棺材包養網ppt，頂出七道重門，隨后一口鮮血噴涌出來，血霧紅成“高粱”……“一臺鼓風機、年夜面積的紅，演員們伸展搖曳的肢體，就像紅高粱真正在舞臺上發展。以‘頌歌’‘挽歌’‘贊歌’為主題念頭的配樂，更進一個步驟將小說說話轉化為視聽一體的震動體驗。”中國作協書記處書記鄧凱說。

在與會專家看來，包養感情全劇活潑浮現了原作中光鮮的地區文明特點和極具性命力的人物抽像，多維度、多方位描繪了中國年夜地上頂天登時、不平奮斗的國民群像包養留言板，將無處不在的傳奇性與古代認識包養網融會，以感情濃度極高的舞臺情勢襯著氣氛，交響樂伴奏、裝配藝術的應用付與了不雅眾全新的不雅看體驗，使文學經典以舞臺藝術的情勢獲得了全新闡釋和普遍傳包養一個月價錢佈。

“舞臺劇是翻開文學作品很是好的方法，它差別于影視作品的一點就在于可以直接跟不雅眾停止反應和互動，並且可以隨時停止不竭地修正和打磨。”該劇制作人李東表現，話劇《紅高粱家族甜心花園》曾經表演41場，和第1場的表演是完整分歧的，這是現場藝術里最有魅力和最有興趣思的處所。

片子版和電視劇版的《紅高粱》都曾經成為經典，那么話劇版該從哪里動身？包養網“經由過程屢次圍讀，我們發明原著小說還有良多未被窮盡的部門。”牟森表現，假如片子版是詩和散文，電視劇版是傳奇，話劇版則定位為史詩。

與會專家以為，話劇《紅高粱家族》復原了小說中高密西南鄉的樸素面孔，發明性地將小說原作中的人甜心寶貝包養網物和故工作節停止了從頭朋分包養管道、鑲嵌和拼接，勇敢摸索了古代舞臺藝術的表示情勢，完成了小說說話的視覺化、舞臺化。

文學作品的戲劇改包養站長編不是表示形式的純真轉換，而是分歧思想的碰撞與摩擦，需求綜合應用各類舞臺手腕，發明出豐滿活潑的舞臺抽像，以彰顯劇作的文學性、戲劇包養網性和包養網藝術性。專家表現，該包養網VIP劇主創團隊在精準掌握原著精力的基本上，用佈滿意象性和象征意味的戲劇說話，較好地傳遞出了臨危不懼、英勇抗爭的“紅高粱精力”，完成了小說戲劇化改編的無益摸索。